奥岩说，据上海品茶工作室安全吗他的观察，中国玉市的反应相对于中国经济大形势慢半拍到一拍，比如，2012年中国大经济形势已经不好，但玉市仍然一派向荣，直到2013年下半年才出现颓势。
其实，在2013年春节后，奥岩即对部分工作室指出要及时调整产品品类、价位、数量，当时仍有部分工作室不以为然。现在来看，2013年底大多数工作室已经开始调整，2014年全年都可以说是调整年。2015年春节过后，玉雕人员流动很少，出现更多的优化人员及缩小门店面积的举措。
这一切都明白无误地昭示上海品茶工作室安全吗：玉市不一样上海品茶工作室安全吗了，它进入上海品茶工作室安全吗了调整期，奥岩对当代玉雕发展状态进行解读与分析：
1、玉雕产品总能过剩（本质上是劣质产能过剩），没有足够的人群及意愿来承接以百万、千万件计的大大小小的低档玉件；
2、从产品上来说，也出现过剩（不符合时代要求和市场要求的货品过多），产品老化、同质化严重；
3、原料资源的储备和消耗显著不匹配。由于玉料的不可再生性，以及玉雕行业的高速发展带来了庞大的消耗，造成料价尤其是优质玉料价格居高不下；
4、社会对玉雕作品的需求是真实存在，但并未被很好的满足。
那么，如何给这个态势定性？
有不少业者惊呼：玉业的“冬天”到了！然而，这真的是“冬天”吗？
有人认为现在是冬天，冬天之后就是春天，仍抱消极等待或做些不痛不痒的改良，希望能“等”过去。
对此，奥岩提出了3个疑问：
1、这真的是玉市的冬天吗？万一是玉市“新常态”呢？
2、即便真的只是冬天，春天就在后面，可你真的能熬过冬天吗？你用什么来熬？
3、就算你熬过冬天了，活过来了，你冬天里卖不掉的这份菜，春天里就一定能卖掉吗？即便“等”到了玉业的春天，玉业的春天就是你的春天吗？
奥岩认为，玉业目前这一态势，很可能不是“冬天”的问题，而可能是“新常态”。
在这个态势下，最主要的症结就是“劣质品总量过剩及供需关系上结构性的“不匹配”----做出来的东西很多，对原料消耗很大，料价也顶在那里，但你做的，他不要；他要的，你没有。
奥岩举了个例子，他陪同的一个藏家着带着2000万的银行卡有备而来到苏州，可逛了一整天只买了20万的东西回去------不是他不想买，不是他没有购买能力，但多数东西无法激发他的购买欲。现在说玉业“难做”，根子上的问题说白了就是东西“不够好”，你是做出来了，可是没人愿意要---不是对玉雕作品没需求，只是对你的产品没需求。所以如果遭遇到销售困境，与其在营销方式上想办法，不如从产品上多思考。
作品不止是要有技法，关键是要有感觉、有灵魂、要有“神”。
奥岩举例说：一个佛一个观音是要有大慈大悲的感觉的，你雕佛雕观音就得雕出这个慈悲感觉。你自己要心有所悟，然后才能通过你的技法，把这个感觉表达出来。这也算是“相由心生”。你自己心里就没有这个感觉，你雕刻出来的只是一个五官、一个“形”、一个表面的东西。现在很多人在模仿邱启敬，也往往是形似而神不似。所以玉雕业者一定要认真体察，心有感悟，而不只是懂得运用技法。
信息来源 朝隆合 www.jade999.com
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